今日中国
CHINA TODAY
2024-04-19
闽人闽画|清代闽西“三杰”
明清时期,闽西北地区与浙、吴等地商旅来往频繁,浙派、吴派画风先后影响闽中,并与当地的风土民俗融合,出现了 闽中鲜明的地域特色。特别显著的是清初崛起的闽西画风,影响了八闽画坛,直至近现代。
2024-04-12
闽人闽画|清代莆仙画坛“二杨”
在清代的莆仙地区,随着明代资本主义经济的萌芽进一步开花结果,该地区的商贸活动愈发繁荣。这种经济活力促进了市民阶层的壮大,随之而来的是对绘画艺术需求的显著增长。当时的社会风俗中,在地化的求神问巫之深厚习俗,有祈求平安、发财、驱邪、吉祥的渴望,要求绘制大尺幅的主题形象,文化层次较高者需求作历史故事画供奉庙宇或美化厅堂等。在这样的背景下,民间画坛上涌现出了以杨津和杨舟为代表的职业画家,他们的作品紧密结合了绘画艺术和社会实用功能,因而被合称为“莆仙二杨”。
2024-03-21
闽人闽画|清代福州画坛独特风貌与多元传承
清代福州画坛,包括福州府所属的福建方言区,即:闽县、长乐、连江、福清、闽清、古田等地。福州地处中国东南沿海,自宋以来,文教繁兴,学者辈出,有“海滨邹鲁”之美称,一直以来都是福建省内的教育和文化中心,吸引了各地的文人雅士汇聚于此。
2024-03-15
闽人闽画| 清代地域画风的形成时期
同治、光绪年间,海派画风席卷八闽画坛,福州和闽南诏安等地受其影响最为突出。以外籍客居于福州的画家叶范和诏安画家马兆麟等为代表。闽画从此形成以海派新风为主流的格局,特别是花鸟画更为显著。从市民欣赏趣味、市场变化为出发点,以及在中西文化交流与融合的大环境下,从绘画题材、构图、笔墨、设色、技巧等方面进行革新,“艺术性”与“市场化”兼容是海派绘画的特点,最终形成雅俗共赏的艺术风格。
2024-03-07
闽人闽画 | 明代闽南画坛——文人画家与职业画家的历史交互
闽南地区位于福建南部沿海地区,山海交融的地貌特征以及海洋贸易带来了多元化的交流,使得这一地区的绘画风格兼容并蓄,既承继了中国传统绘画的内蕴精神,又融合了民间生活的气息以及海外文化的开阔视野,尤其在明中叶以后,随着经济的繁荣和社会的安定,闽南画坛展现出独特的风貌。
2024-03-01
闽人闽画 | 闽北画坛的兴起与演变
闽北地区是古代福建与中原文化沟通的要地,称之为“福建文化走廊”。宋代时期闽北的建安(今建瓯)、建阳、邵武等地成了八闽画坛的中心。明代初期,受院体画风的影响浙派的出现,并有吴伟等追随者,形成了浙派。无论是院体派还是浙派,艺术活动中心都在浙东,而浙东与闽北地区毗邻,随之闽北画坛画风多受院体派、浙派的影响。
2024-01-18
闽人闽画 | 明代莆仙画坛艺术的多元化发展
莆仙地区,宋代为兴化军,元代为兴化路,明清时为兴化府(今莆田市)。这里地广人稀,操独特的兴化方言“莆仙话” 。莆仙位于福建沿海中部木兰溪下游,水陆交通便利,自古就有“十室九书堂”之称,继北宋的书画家蔡襄之后,艺术发展灿若星辰,流风余韵。明代莆仙地区绘画艺术的繁荣与发展,得益于当地深厚的文化积淀、文人士大夫的积极参与,同时也有画家们与宫廷画院的紧密联系。这一时期的莆仙画坛,涌现出了一批技艺精湛且影响后世深远的画家。
2024-01-11
闽人闽画丨明朝书画兴汉风 八闽画坛竞芬芳
元末爆发红巾起义,朱元璋加入郭子兴起义军。1364年称吴王。 1368年初称帝,国号明,定都南京,庙号太祖,年号洪武。朱元璋为巩固政权,提出恢复汉家风尚,仿唐宋政府机构制度,复兴科举制度,修订律法,在文化方面的继承发展,使得当时出现了许多优秀的诗词、文章、杂剧等作品。
2024-01-12
闽人闽画 | 明代福州画坛——艺术与地域性的交融
在中国艺术史上,明代的福州画坛是一个充满活力与创新的重要区域。福州作为福建省的文化中心,在明代时期以其独特的地理位置、人文荟萃和书画传统,在画坛上留下了深刻的印记。
2023-12-19
闽人闽画丨蒙元八闽,文人水墨寄家国
由宋至元,福建地区也陷入了蒙古元王朝的控制之下,文化的差异影响下,民族矛盾日益激化。蒙古统治者实施民族歧视政策,在其统治区域,以本族诸姓为蒙古人,外族诸姓如回回等为色目人,高丽、女真及中国北部人为汉人,福建等南方地区被划分为南人,地位上以蒙古人为首位,色目人次之,汉人又次之,南人为最下。在工种职业阶上,蒙古人不喜士人阶级,在其统治下士人地位位于娼妓之下,乞丐之上。