闽人闽画|清代闽西“三杰”

明清时期，闽西北地区与浙、吴等地商旅来往频繁，浙派、吴派画风先后影响闽中，并与当地的风土民俗融合，出现了 闽中鲜明的地域特色。特别显著的是清初崛起的闽西画风，影响了八闽画坛，直至近现代。

来源：中国通 2024-04-19

闽人闽画|清代莆仙画坛“二杨”

在清代的莆仙地区，随着明代资本主义经济的萌芽进一步开花结果，该地区的商贸活动愈发繁荣。这种经济活力促进了市民阶层的壮大，随之而来的是对绘画艺术需求的显著增长。当时的社会风俗中，在地化的求神问巫之深厚习俗，有祈求平安、发财、驱邪、吉祥的渴望，要求绘制大尺幅的主题形象，文化层次较高者需求作历史故事画供奉庙宇或美化厅堂等。在这样的背景下，民间画坛上涌现出了以杨津和杨舟为代表的职业画家，他们的作品紧密结合了绘画艺术和社会实用功能，因而被合称为“莆仙二杨”。

来源：中国通 2024-04-12

闽人闽画|清代福州画坛独特风貌与多元传承

清代福州画坛，包括福州府所属的福建方言区，即：闽县、长乐、连江、福清、闽清、古田等地。福州地处中国东南沿海，自宋以来，文教繁兴，学者辈出，有“海滨邹鲁”之美称，一直以来都是福建省内的教育和文化中心，吸引了各地的文人雅士汇聚于此。

来源：中国通 2024-03-21

闽人闽画| 清代地域画风的形成时期

同治、光绪年间，海派画风席卷八闽画坛，福州和闽南诏安等地受其影响最为突出。以外籍客居于福州的画家叶范和诏安画家马兆麟等为代表。闽画从此形成以海派新风为主流的格局，特别是花鸟画更为显著。从市民欣赏趣味、市场变化为出发点，以及在中西文化交流与融合的大环境下，从绘画题材、构图、笔墨、设色、技巧等方面进行革新，“艺术性”与“市场化”兼容是海派绘画的特点，最终形成雅俗共赏的艺术风格。

来源：中国通 2024-03-15

闽人闽画 | 明代闽南画坛——文人画家与职业画家的历史交互

闽南地区位于福建南部沿海地区，山海交融的地貌特征以及海洋贸易带来了多元化的交流，使得这一地区的绘画风格兼容并蓄，既承继了中国传统绘画的内蕴精神，又融合了民间生活的气息以及海外文化的开阔视野，尤其在明中叶以后，随着经济的繁荣和社会的安定，闽南画坛展现出独特的风貌。

来源：中国通 2024-03-07

闽人闽画 | 闽北画坛的兴起与演变

闽北地区是古代福建与中原文化沟通的要地，称之为“福建文化走廊”。宋代时期闽北的建安（今建瓯）、建阳、邵武等地成了八闽画坛的中心。明代初期，受院体画风的影响浙派的出现，并有吴伟等追随者，形成了浙派。无论是院体派还是浙派，艺术活动中心都在浙东，而浙东与闽北地区毗邻，随之闽北画坛画风多受院体派、浙派的影响。

来源：中国通 2024-03-01

闽人闽画 | 明代莆仙画坛艺术的多元化发展

莆仙地区，宋代为兴化军，元代为兴化路，明清时为兴化府（今莆田市）。这里地广人稀，操独特的兴化方言“莆仙话” 。莆仙位于福建沿海中部木兰溪下游，水陆交通便利，自古就有“十室九书堂”之称，继北宋的书画家蔡襄之后，艺术发展灿若星辰，流风余韵。明代莆仙地区绘画艺术的繁荣与发展，得益于当地深厚的文化积淀、文人士大夫的积极参与，同时也有画家们与宫廷画院的紧密联系。这一时期的莆仙画坛，涌现出了一批技艺精湛且影响后世深远的画家。

来源：中国通 2024-01-18

闽人闽画丨明朝书画兴汉风 八闽画坛竞芬芳

元末爆发红巾起义，朱元璋加入郭子兴起义军。1364年称吴王。 1368年初称帝，国号明，定都南京，庙号太祖，年号洪武。朱元璋为巩固政权，提出恢复汉家风尚，仿唐宋政府机构制度，复兴科举制度，修订律法，在文化方面的继承发展，使得当时出现了许多优秀的诗词、文章、杂剧等作品。

来源：中国通 2024-01-11

闽人闽画 | 明代福州画坛——艺术与地域性的交融

在中国艺术史上，明代的福州画坛是一个充满活力与创新的重要区域。福州作为福建省的文化中心，在明代时期以其独特的地理位置、人文荟萃和书画传统，在画坛上留下了深刻的印记。

来源：中国通 2024-01-12

闽人闽画丨蒙元八闽，文人水墨寄家国

由宋至元，福建地区也陷入了蒙古元王朝的控制之下，文化的差异影响下，民族矛盾日益激化。蒙古统治者实施民族歧视政策，在其统治区域，以本族诸姓为蒙古人，外族诸姓如回回等为色目人，高丽、女真及中国北部人为汉人，福建等南方地区被划分为南人，地位上以蒙古人为首位，色目人次之，汉人又次之，南人为最下。在工种职业阶上，蒙古人不喜士人阶级，在其统治下士人地位位于娼妓之下，乞丐之上。

来源：中国通 2023-12-19

闽人闽画丨南北两宋，院体写意入辉煌（下）

两宋时期，闽中画坛英杰辈出，但流传至今的画迹珍品稀少，故较为遗憾。闽地因中原战乱，汉文化南迁得以吸收成长，此间出现的惠崇、陈容、郑思肖等画家以其画技、风骨等对后世影响深远，在两宋之后的元代，画技与画风产生了转变，文人画风成为了闽中画坛的主流。

来源：中国通 2023-12-02

闽人闽画丨南北两宋，院体写意入辉煌（中）

福州地区宫廷画、文人画兼得到长足发展。其中费道宁为宫廷画的代表，陈容、郑思肖微文人画的代表。

来源：中国通 2023-12-01

闽人闽画丨南北两宋，院体写意入辉煌（上）

在两宋时期，闽中绘画产生了较为巨大的转变，由原来的宗教画题材转为现实题材，关注点由超脱于人的仙佛转为人本身，这其中因画风不同，出现了严谨的院体画与写意的文人画。

来源：中国通 2023-11-30

闽人闽画丨五代十国，乱中取静——闽中文教渐发展，雕铸版绘窥画貌

虽未见五代时期的闽中画作遗迹，但从当时遗留的浮雕、人俑、陶饰、熏炉等文物中我们可以窥见当时闽中文化创作题材之广阔，创作中的人物、动物的雕刻具有唐代遗风，从中我们也可以窥见当时绘画创之一貌，也可见当时闽中文化事业之兴茂，而这些也为闽中地区两宋时期高度发展打下了基础。

来源：中国通 2023-11-17

闽人闽画丨闽画寻脉

风云变换，明珠蒙尘。20世纪以来在中国画坛上，海上画派、京津画派、岭南画派、金陵画派、长安画派纷纷崭露头角，而“闽派”书画这一渊源流长的画派，却“失声”于新时代。闽地作为众多海外华人华侨的故乡，重新让其书画文化的“发声”，是为海内外闽人守根凝魂的重要任务与使命。

来源：中国通 2023-10-21