闽南地区位于福建南部沿海地区，山海交融的地貌特征以及海洋贸易带来了多元化的交流，使得这一地区的绘画风格兼容并蓄，既承继了中国传统绘画的内蕴精神，又融合了民间生活的气息以及海外文化的开阔视野，尤其在明中叶以后，随着经济的繁荣和社会的安定，闽南画坛展现出独特的风貌。

至宋元时代，泉州因其海运业的空前繁荣，泉州港一跃成为当时世界上最重要的贸易港口之一，更作为古代“海上丝绸之路”的启航城镇而载入史册。漳州与泉州毗邻，坐落在福建省最南部的九龙江河畔，是一座自然资源丰富的历史古城。到了明代，经济发展迅速，随之而来的是文化艺术领域的兴盛繁荣。

文人画：以书为骨，以画传神

张瑞图，字长公，晚号白毫庵主，泉州晋江人。书法奇逸，笔势生动，奇姿横生；亦善山水，取法元代黄公望，画风清逸；又工佛像，以书法入画；晚年之作更趋简约，草草数笔，形神俱臻。

张瑞图以书法著称于世，与同时代的董其昌、邢侗、米万钟并称“明末四大家”，有“南张北董”之称。《晴雪长松图》以墨笔绘清泉细石，苍松之上落满积雪，全图营造出苍润有力的面貌，用笔皴擦结合、勾点交错，笔力浑厚。题字笔画劲健纵逸，气韵外露，颇具“奇异”之态。

《十八罗汉图》册（西冷印社1926年出版），人物造型奇特而飘逸，笔触挥洒自如，更巧妙地融入了草书的韵律美感，展现出徐渭泼墨艺术的深远影响。

黄道周，字幼平，号石斋、螭平，漳浦铜陵（今东山县铜陵镇人）。黄道周是晚明时期著名的爱国主义者、儒学大师。自幼聪敏好学，曾游学于闽广一带，有“闽海才子”之誉。他学识渊博，在理学、易经、诗词以及书画艺术领域均有深厚造诣。尤其善长描绘苍劲挺拔的松树，展现出极其磊落而生动的艺术风貌。

《松溪渔隐》画中松树枯枝与山石的描绘中，巧妙地融入了行书书法的韵味，笔触展现方折沉稳、刚劲质朴且兼具秀润之气的特点，仿佛每一处线条的轻重缓急都暗合了书法艺术的节奏变化，挥洒自如，既饱含滋润厚重又透露出苍茫之意境。山石分布疏密有致，线条丰富多样，充满变化，秀逸中透着豪放。

明 黄道周 《松溪渔隐》

黄克晦，字孔昭，自号五野山人，惠安人，能诗善画，尤善山水、佛像。画师沈周，笔力苍劲，时称“神品”。明人曾璟评他的画道：“大抵非寒江蓑笠之笔，即烟雨柴桑之况，画意与诗情相杂而见。”他的书法造诣亦高，因而有诗、书、画“三绝”之誉。

黄克晦存世画作极少，“金陵八景”是其代表作。“金陵八景”之《天印樵歌》画面中风光无限，交相辉映。远方群山若隐若现，山腰间林木郁郁葱葱，雾气缭绕，飘逸灵动。一位樵夫肩扛重担，步履艰难却坚韧不屈，行走在蜿蜒曲折的山道上。一旁潺潺涧水欢快流淌，仿佛在持续低唱生命的赞歌。动静交融、虚实互映的景象赋予了画面生动活泼的气息。从中可窥见画家对沈周写意山水画风的追摹以及对其淡泊名利、超然隐逸人生情怀的无限崇尚。

李钟衡，字平子，晋江人。工诗文，善书画。《竹石图》此作原为美国普林斯顿大学美术馆、艾略特家族等旧藏，后辗转回流到国内。作品以侧锋没骨法作湖石，以劲健的中锋简笔与浓淡墨写竹子，三两支凤竹迎风摇曳，为典型的文人画。

职业画家：画风写真 个性融合

就明代绘画而言，明代士人作画目的多样，不仅有人颇具闲情雅致、作画聊以自娱，也有职业画家以作画谋生。此时闽南画派职业画家以王建章影响为最。

王建章，字仲初，号砚墨居士，职业画家，泉州人。善写真及工画佛像，尤精山水，宗董源，笔力雄健。亦善写生，花卉、翎毛皆著称于时。《渔乐图》描绘了一群渔人在芦苇边小船上欢聚畅饮的场景。在这方寸之间，王建章在画面右下角处巧妙地刻画了15位形态各异、表情生动的人物形象。尽管在当时文人画盛行的背景下，王建章作为职业画家所秉持的写实主义风格并未得到充分重视，但画史记载他善于人物写真，惜其写真的作品已失传。

在王建章的画作《庐山观瀑图》中，生动再现了庐山瀑布的观赏情景。画中的山峦层叠起伏，巍峨壮观，彰显大自然的磅礴气势。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，这句李白诗篇中的经典描绘，在王建章的作品中找到了具象化的表达，流动变幻的瀑布和雄浑气魄的树枝恰如其分地体现了诗的意境。画与诗相互交融，可谓画中有诗，诗中有画。

明代的民间职业画家还有庄心贤、蔡应锦、徐登弟等，因当时文人的偏见，文献记载简约，只提“善画”。

明代这一时期闽中画家们不仅继承了传统文人画诗书画印一体的艺术追求，同时以书为骨、以画传神，寄情山水，形成了清新雅逸、意蕴深远的画风，推动了文人画在福建地区的深化与普及。同时，职业画家在技艺上追求写真，作品题材丰富多样，贴近生活，服务于社会各阶层，促进了闽中地区绘画艺术的繁荣与发展。

文：高思琪

图：福建博物院、中华珍宝馆、网络

参考资料：

1、 福建博物院相关展出文物资料。

2、 梁桂元．闽画史稿［M］．天津人民美术出版社，1999．