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富艺斯“二十世纪及当代艺术和设计”香港春拍在即，尽现当代艺术独特人文思考
2022年6月21日至22日，富艺斯“二十世纪及当代艺术和设计”香港春季拍卖将呈献当今国际艺术市场最受追捧的经典及新兴艺术家精品佳作。本季拍卖预展将于6月18日至22日在香港金钟JW万豪酒店举行。
乔治·康多黄金十年开端之作领衔
一众新锐女性艺术家首登亚洲拍场
据悉，“二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖”将于6月22日晚6时举行，由乔治·康多（George Condo）、大卫·霍克尼（David Hockney）、王俊杰、李禹焕、张晓刚及奈良美智等多位国际最知名的当代艺术家作品领衔。
其他亮点包含在国际艺术市场备受追捧的尼古拉斯·帕尔蒂（Nicolas Party）、厄尼·巴恩斯（Ernie Barnes）、瓦塔拉·瓦特斯（Ouattara Watts）的作品。另外，囊括露西·布尔（Lucy Bull）、朴安娜（Anna Park）、贾米安·朱利安诺·维拉尼（Jamian Juliano-Villani）、伊西·伍德（Issy Wood）、安娜·维扬特(Anna Weyant)、艾莉森·祖克曼（Allison Zuckerman）及莎拉·休斯（Shara Hughes）等一众在国际当代艺坛备受瞩目的新锐女性艺术家作品，也将于本季拍卖集结。
乔治·康多，《绿色女子坐像》
富艺斯亚洲区主席陈遵文（Jonathan Crockett）表示：“承接上个月纽约创下富艺斯历来最成功拍卖佳绩，在本月香港拍卖，我们很高兴呈献阵容兼具国际化与多元化的现当代艺术精品。晚间拍卖宛如一场横跨两世纪、逾百年艺术史的盛宴，囊括印象派画家雷诺瓦1902年晚期作品《牧羊女》、大卫·霍克尼1965年早期重要风景画作及近期横扫西方拍卖市场、屡创高价的厄尼·巴恩斯、瓦塔拉·瓦特斯及斯科特·卡恩等艺术巨匠作品。另外我们特别邀请LAAB建筑事务所来设计本季香港预展的Pantone概念展区，而LAAB同时也是富艺斯位于西九文化区的亚洲区新总部的建筑设计师。自2019年开始，富艺斯于香港预展呈现的Pantone概念展区专门为日间拍卖打造，过去几季备受好评，本季将是富艺斯迁址西九文化区之前的最后一个Pantone概念展区。”
富艺斯香港二十世纪及当代艺术部主管杜依舜（Isaure de Viel Castel）表示：“富艺斯一直致力于将目前国际艺坛最受追捧的艺术家作品带到亚洲拍场，很高兴在这季拍卖完整体现前所未有的国际艺术阵容，响应收藏新趋势。最令人兴奋的是本季拍卖中丰富的女性艺术家名单——她们来自不同文化，以各自艺术语汇创作出独特鲜明的个人风格。我们期待迎接在香港的藏家与艺术爱好者于6月18日至22日到访金钟JW万豪酒店参观此次精心策划的预展及艺术佳作。”
在本季春拍开拍及预展前，艺术中国采访了富艺斯中国区总监张文嘉，就本季“二十世纪及当代艺术和设计”香港春拍热点拍品，藏家收藏趋势及品味的变化，乔治·康多领衔之作的艺术史意义，中西画家面对“双人肖像”这一题材的表达方式和创作路径异同以及当下的市场风向等问题进行了对话。
Q：从拍品的角度来说，今年春拍最热的几件重磅拍品有哪些？请做一个简要的介绍。
张文嘉：以估价来看，晚间拍卖和日间拍卖的领衔作品都是乔治·康多的作品。康多不仅被誉为 “毕加索传人” ，更被公认为是同辈中最具创造力和最多产的艺术家之一。自1980年代初期在纽约艺术圈崭露头角以来，康多独特的声音已经成为近30年来西方当代艺术的基石。晚间拍卖的作品《透明女性形态》出自艺术家开创性的“素描绘画（Drawing Paintings）”系列。他和谐地融合了传统上截然不同的绘图和油画创作过程，并保留了艺术家切换于具象与抽象之间微妙状态的“心理立体主义” 创作手法。日间拍卖的《绿色女子坐像》是展现康多充满异想天开氛围的典型作品，画中的人物特征极具“康多特色”，代表了艺术家独特的视觉语汇——包含小丑的鼻子、突出的耳朵、诡异的笑容和疯狂的眼神，都挑战了传统肖像画的束缚。
横跨晚拍及日拍三件华人艺术家重磅拍品分别为王俊杰的《粉红海浪》、张晓刚的《血缘系列—大家庭》及刘野的《褪去II》。王俊杰以厚涂法于大片黑色帆布上处理宽阔的图案轨迹，在不协调中又带有和谐的感觉，这种出色的手法在《粉红海浪》中完美展现。艺术家将孤独的人物融入风景中，让人联想至中国山水画的形式，将这些人物作为一种虚幻的自然力量，成为西方和亚洲艺术传统和情感之间的桥梁。张晓刚广受认可的《血缘》系列画作对中国当代艺术的型塑极具关键意义，并将他推向国际艺术界的视野。这些广受推崇的作品成功地重新诠释了他的私密家庭回忆，同时也邀请观众引用自身经历与反思来填补每幅画像中的细节。在 《血缘系列—大家庭》系列作品中，张晓刚将个人传承、群体历史及文化融为一体，从作品中反映上个时代的社会底蕴，呈现出一幅时代的缩影，由此唤起观众的情感与心理共鸣。刘野自2003年起开始创作一系列像《褪去II》中以精灵般的女孩和女人为主题的画作，她们应该被视为刘野渴望完美地呈现人体美感的符号。而这一系列作品皆采取了简约明亮的单色背景，展现了蒙德里安式的几何与平衡感。
Q：乔治·康多“素描绘画（Drawing Paintings）”系列作品之一《透明女性形态》将领衔“二十世纪及当代艺术”晚间拍卖，这件作品在乔治·康多艺术生涯中占有怎样的位置？它的艺术价值体现在哪些方面？
张文嘉：创作于艺术家作品入选惠特尼美国艺术博物馆2010年双年展的前一年，以及他于纽约新当代艺术博物馆举行极具纪念意义的职业中期回顾展的前两年，《透明的女性型态》标志着画家职业生涯和艺术生涯的转折点。这个时期不单出现了艺术家由个人肖像到众数角色大画的转型，同时也见证了他采用多元化的绘画技巧以及美学元素。
该作的构图、女性裸体的姿态，以及属于立体主义派对于背景碎片化的处理方式，都不禁令人联想毕加索极具标志性的《亚维农的少女》。其中亚麻布的色调质感让人想起毕加索常用的大地色和肉色之色调。然而，圆润的、理想化处理的裸体则暗示了古典寓言绘画的影响。欣赏《透明的女性型态》时，多种艺术时期的元素浮现在脑海中，当中包括古典主义、立体主义，超现实主义和表现主义。
Q：风景画一直以来很受市场上诸多藏家的喜爱，本季春拍也不乏多位当代艺术名家之作，就风景画这一收藏领域，近年来藏家们在审美喜好和趣味上发生了哪些变化，是否更易受国际艺术界潮流趋势所影响？
张文嘉：国际潮流趋势的变动与藏家群体的世代交替，形成市场对年轻藏家的兴趣倾斜。近年来藏家的喜好越来越广泛，并不局限在风景画。就风景画这一领域，大卫·霍克尼的艺术才华表露无遗，他的作品不但受到不同世代藏家的欣赏与收藏，也影响了后代许多风景画艺术家的绘画方式，比如这次同场呈现的王俊杰及莎拉·休斯在绘画技法与用色上都是受到霍克尼的影响。
Q：今年富艺斯春拍夜场设立了“双人肖像”题材单元，呈现中西画家风格迥异的双人肖像画，为何会设立这一单元，从中西画家面对“双人肖像”这一题材的表达方式和创作路径上来说，我们可以看到怎样的异同？
张文嘉：双人肖像是艺术史中非常常见的主题，许多艺术家都就这一题材作出了自己的诠释。其特有的构图原则描绘了各种不同类型的关系，暗示两位主人公之间的亲密或疏离，由细节之处印证着人物之间的关系。而这次几件中西画家对“双人肖像”这一题材的表达皆借鉴十九及二十世纪初艺术大师的绘画风格，并重新创造属于自己的艺术语汇。例如尼古拉斯·帕尔蒂的《双人肖像》让人想起比利时超现实主义大师雷内·马格利特的绘画形式语言；乔治·康多的《陌生人》模仿西班牙大师弗朗西斯科·戈雅作品中令人毛骨悚然的情绪，对黑暗题材进行深入挖掘，使用不同饱和度的光线聚焦角色的手法亦让人想起戈雅的明暗技法。张晓刚的肖像作品则受弗里达·卡罗启发。
Q：今年76岁的美国画家斯科特·卡恩直到近两年才受到全球艺术界瞩目，五大成交记录也都在过去半年内缔造。除了与艺术家王俊杰的交往和交流外，还有哪些因素使他在当下突然受到如此的瞩目？
张文嘉：除了和王俊杰的交流使他受到瞩目，知名画廊阿尔敏·莱西宣布对卡恩进行独家代理也是他受到关注的主因之一。而卡恩细致入微、如梦似幻的画作在温馨与梦魇之间取得了完美的平衡，创造出一种看似与美国乡土主义相似、实则完全独树一帜的美学风格。
Q：当下的艺术市场，一、二级市场的泾渭不再像过去那么分明，与此相应的，拍卖行从业人员的工作重心有哪些调整？当下的市场风向又在发生着怎样的变化？
张文嘉：以富艺斯来说，我们一直都非常关注一级市场的变化，也对藏家在关注什么、希望收藏什么保持敏锐度。我们的专家团队经常造访全球各大艺博会或艺术家的美术馆个展。在亚洲的专家和欧美的专家经常互动联系，因此非常了解海外的流行趋势和市场风向，而相同地欧美的专家团队也理解亚洲藏家渴求的作品并积极寻找。目前的市场风向就是随着新一代藏家的崛起，当代艺术越来越受追捧，因为当代艺术家作品所透露出的信息符号，与我们身处的当代社会息息相关，更容易引起共鸣。
Q：除了在市场上“久经沙场”的名家之作，拍卖行有时也需要为市场引入一些“新面孔”，富艺斯在挑选这些“新面孔”时，通常有哪些考量？
张文嘉：挑选拍场“新面孔”时先要了解艺术家在一级市场的表现、是否在伦敦和纽约的拍场亮相过及上拍当时的市场接受度、艺术家是否已经举行过一定数量的个展或是参加过重要的艺博会、是否已经被纳入知名美术馆的馆藏、在社交媒体上受关注的程度、有没有藏家在讨论等等。另外，富艺斯内部有个著名的平台“Articker”，这个平台可以分析全球逾一万五千名艺术家在媒体及学术网站过去几年的曝光度，透过这个平台数据所显示的“网络声量”分析也是我们的考量之一。
Q：富艺斯在过去两年曾与保利拍卖合作，推出专场拍卖季，今年为何不再合作？
张文嘉：如同拍卖需要不断加入新面孔，不断创新才能引起藏家的兴趣和市场的关注。每季拍卖都需要有不同的新主题、新元素，不管是联拍或是与其他品牌不同形式的合作，如果每年每季都一成不变照旧推出，那时间久了大家也会觉得没有新意。
Q：对今年的春拍结果有怎样的预期？
张文嘉：这季春拍所呈现的都是目前国际市场上藏家十分追捧的艺术家和渴求的作品，我们预期这次拍卖会有很好的结果。我们也非常期待几位在亚洲拍场的“新面孔”缔造佳绩，为亚洲拍场增添不同特色，更加与国际接轨。
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富艺斯“二十世纪及当代艺术和设计”香港春拍在即，尽现当代艺术独特人文思考
2022年6月21日至22日，富艺斯“二十世纪及当代艺术和设计”香港春季拍卖将呈献当今国际艺术市场最受追捧的经典及新兴艺术家精品佳作。本季拍卖预展将于6月18日至22日在香港金钟JW万豪酒店举行。
乔治·康多黄金十年开端之作领衔
一众新锐女性艺术家首登亚洲拍场
据悉，“二十世纪及当代艺术和设计晚间拍卖”将于6月22日晚6时举行，由乔治·康多（George Condo）、大卫·霍克尼（David Hockney）、王俊杰、李禹焕、张晓刚及奈良美智等多位国际最知名的当代艺术家作品领衔。
其他亮点包含在国际艺术市场备受追捧的尼古拉斯·帕尔蒂（Nicolas Party）、厄尼·巴恩斯（Ernie Barnes）、瓦塔拉·瓦特斯（Ouattara Watts）的作品。另外，囊括露西·布尔（Lucy Bull）、朴安娜（Anna Park）、贾米安·朱利安诺·维拉尼（Jamian Juliano-Villani）、伊西·伍德（Issy Wood）、安娜·维扬特(Anna Weyant)、艾莉森·祖克曼（Allison Zuckerman）及莎拉·休斯（Shara Hughes）等一众在国际当代艺坛备受瞩目的新锐女性艺术家作品，也将于本季拍卖集结。
乔治·康多，《绿色女子坐像》
富艺斯亚洲区主席陈遵文（Jonathan Crockett）表示：“承接上个月纽约创下富艺斯历来最成功拍卖佳绩，在本月香港拍卖，我们很高兴呈献阵容兼具国际化与多元化的现当代艺术精品。晚间拍卖宛如一场横跨两世纪、逾百年艺术史的盛宴，囊括印象派画家雷诺瓦1902年晚期作品《牧羊女》、大卫·霍克尼1965年早期重要风景画作及近期横扫西方拍卖市场、屡创高价的厄尼·巴恩斯、瓦塔拉·瓦特斯及斯科特·卡恩等艺术巨匠作品。另外我们特别邀请LAAB建筑事务所来设计本季香港预展的Pantone概念展区，而LAAB同时也是富艺斯位于西九文化区的亚洲区新总部的建筑设计师。自2019年开始，富艺斯于香港预展呈现的Pantone概念展区专门为日间拍卖打造，过去几季备受好评，本季将是富艺斯迁址西九文化区之前的最后一个Pantone概念展区。”
富艺斯香港二十世纪及当代艺术部主管杜依舜（Isaure de Viel Castel）表示：“富艺斯一直致力于将目前国际艺坛最受追捧的艺术家作品带到亚洲拍场，很高兴在这季拍卖完整体现前所未有的国际艺术阵容，响应收藏新趋势。最令人兴奋的是本季拍卖中丰富的女性艺术家名单——她们来自不同文化，以各自艺术语汇创作出独特鲜明的个人风格。我们期待迎接在香港的藏家与艺术爱好者于6月18日至22日到访金钟JW万豪酒店参观此次精心策划的预展及艺术佳作。”
在本季春拍开拍及预展前，艺术中国采访了富艺斯中国区总监张文嘉，就本季“二十世纪及当代艺术和设计”香港春拍热点拍品，藏家收藏趋势及品味的变化，乔治·康多领衔之作的艺术史意义，中西画家面对“双人肖像”这一题材的表达方式和创作路径异同以及当下的市场风向等问题进行了对话。
Q：从拍品的角度来说，今年春拍最热的几件重磅拍品有哪些？请做一个简要的介绍。
张文嘉：以估价来看，晚间拍卖和日间拍卖的领衔作品都是乔治·康多的作品。康多不仅被誉为 “毕加索传人” ，更被公认为是同辈中最具创造力和最多产的艺术家之一。自1980年代初期在纽约艺术圈崭露头角以来，康多独特的声音已经成为近30年来西方当代艺术的基石。晚间拍卖的作品《透明女性形态》出自艺术家开创性的“素描绘画（Drawing Paintings）”系列。他和谐地融合了传统上截然不同的绘图和油画创作过程，并保留了艺术家切换于具象与抽象之间微妙状态的“心理立体主义” 创作手法。日间拍卖的《绿色女子坐像》是展现康多充满异想天开氛围的典型作品，画中的人物特征极具“康多特色”，代表了艺术家独特的视觉语汇——包含小丑的鼻子、突出的耳朵、诡异的笑容和疯狂的眼神，都挑战了传统肖像画的束缚。
横跨晚拍及日拍三件华人艺术家重磅拍品分别为王俊杰的《粉红海浪》、张晓刚的《血缘系列—大家庭》及刘野的《褪去II》。王俊杰以厚涂法于大片黑色帆布上处理宽阔的图案轨迹，在不协调中又带有和谐的感觉，这种出色的手法在《粉红海浪》中完美展现。艺术家将孤独的人物融入风景中，让人联想至中国山水画的形式，将这些人物作为一种虚幻的自然力量，成为西方和亚洲艺术传统和情感之间的桥梁。张晓刚广受认可的《血缘》系列画作对中国当代艺术的型塑极具关键意义，并将他推向国际艺术界的视野。这些广受推崇的作品成功地重新诠释了他的私密家庭回忆，同时也邀请观众引用自身经历与反思来填补每幅画像中的细节。在 《血缘系列—大家庭》系列作品中，张晓刚将个人传承、群体历史及文化融为一体，从作品中反映上个时代的社会底蕴，呈现出一幅时代的缩影，由此唤起观众的情感与心理共鸣。刘野自2003年起开始创作一系列像《褪去II》中以精灵般的女孩和女人为主题的画作，她们应该被视为刘野渴望完美地呈现人体美感的符号。而这一系列作品皆采取了简约明亮的单色背景，展现了蒙德里安式的几何与平衡感。
Q：乔治·康多“素描绘画（Drawing Paintings）”系列作品之一《透明女性形态》将领衔“二十世纪及当代艺术”晚间拍卖，这件作品在乔治·康多艺术生涯中占有怎样的位置？它的艺术价值体现在哪些方面？
张文嘉：创作于艺术家作品入选惠特尼美国艺术博物馆2010年双年展的前一年，以及他于纽约新当代艺术博物馆举行极具纪念意义的职业中期回顾展的前两年，《透明的女性型态》标志着画家职业生涯和艺术生涯的转折点。这个时期不单出现了艺术家由个人肖像到众数角色大画的转型，同时也见证了他采用多元化的绘画技巧以及美学元素。
该作的构图、女性裸体的姿态，以及属于立体主义派对于背景碎片化的处理方式，都不禁令人联想毕加索极具标志性的《亚维农的少女》。其中亚麻布的色调质感让人想起毕加索常用的大地色和肉色之色调。然而，圆润的、理想化处理的裸体则暗示了古典寓言绘画的影响。欣赏《透明的女性型态》时，多种艺术时期的元素浮现在脑海中，当中包括古典主义、立体主义，超现实主义和表现主义。
Q：风景画一直以来很受市场上诸多藏家的喜爱，本季春拍也不乏多位当代艺术名家之作，就风景画这一收藏领域，近年来藏家们在审美喜好和趣味上发生了哪些变化，是否更易受国际艺术界潮流趋势所影响？
张文嘉：国际潮流趋势的变动与藏家群体的世代交替，形成市场对年轻藏家的兴趣倾斜。近年来藏家的喜好越来越广泛，并不局限在风景画。就风景画这一领域，大卫·霍克尼的艺术才华表露无遗，他的作品不但受到不同世代藏家的欣赏与收藏，也影响了后代许多风景画艺术家的绘画方式，比如这次同场呈现的王俊杰及莎拉·休斯在绘画技法与用色上都是受到霍克尼的影响。
Q：今年富艺斯春拍夜场设立了“双人肖像”题材单元，呈现中西画家风格迥异的双人肖像画，为何会设立这一单元，从中西画家面对“双人肖像”这一题材的表达方式和创作路径上来说，我们可以看到怎样的异同？
张文嘉：双人肖像是艺术史中非常常见的主题，许多艺术家都就这一题材作出了自己的诠释。其特有的构图原则描绘了各种不同类型的关系，暗示两位主人公之间的亲密或疏离，由细节之处印证着人物之间的关系。而这次几件中西画家对“双人肖像”这一题材的表达皆借鉴十九及二十世纪初艺术大师的绘画风格，并重新创造属于自己的艺术语汇。例如尼古拉斯·帕尔蒂的《双人肖像》让人想起比利时超现实主义大师雷内·马格利特的绘画形式语言；乔治·康多的《陌生人》模仿西班牙大师弗朗西斯科·戈雅作品中令人毛骨悚然的情绪，对黑暗题材进行深入挖掘，使用不同饱和度的光线聚焦角色的手法亦让人想起戈雅的明暗技法。张晓刚的肖像作品则受弗里达·卡罗启发。
Q：今年76岁的美国画家斯科特·卡恩直到近两年才受到全球艺术界瞩目，五大成交记录也都在过去半年内缔造。除了与艺术家王俊杰的交往和交流外，还有哪些因素使他在当下突然受到如此的瞩目？
张文嘉：除了和王俊杰的交流使他受到瞩目，知名画廊阿尔敏·莱西宣布对卡恩进行独家代理也是他受到关注的主因之一。而卡恩细致入微、如梦似幻的画作在温馨与梦魇之间取得了完美的平衡，创造出一种看似与美国乡土主义相似、实则完全独树一帜的美学风格。
Q：当下的艺术市场，一、二级市场的泾渭不再像过去那么分明，与此相应的，拍卖行从业人员的工作重心有哪些调整？当下的市场风向又在发生着怎样的变化？
张文嘉：以富艺斯来说，我们一直都非常关注一级市场的变化，也对藏家在关注什么、希望收藏什么保持敏锐度。我们的专家团队经常造访全球各大艺博会或艺术家的美术馆个展。在亚洲的专家和欧美的专家经常互动联系，因此非常了解海外的流行趋势和市场风向，而相同地欧美的专家团队也理解亚洲藏家渴求的作品并积极寻找。目前的市场风向就是随着新一代藏家的崛起，当代艺术越来越受追捧，因为当代艺术家作品所透露出的信息符号，与我们身处的当代社会息息相关，更容易引起共鸣。
Q：除了在市场上“久经沙场”的名家之作，拍卖行有时也需要为市场引入一些“新面孔”，富艺斯在挑选这些“新面孔”时，通常有哪些考量？
张文嘉：挑选拍场“新面孔”时先要了解艺术家在一级市场的表现、是否在伦敦和纽约的拍场亮相过及上拍当时的市场接受度、艺术家是否已经举行过一定数量的个展或是参加过重要的艺博会、是否已经被纳入知名美术馆的馆藏、在社交媒体上受关注的程度、有没有藏家在讨论等等。另外，富艺斯内部有个著名的平台“Articker”，这个平台可以分析全球逾一万五千名艺术家在媒体及学术网站过去几年的曝光度，透过这个平台数据所显示的“网络声量”分析也是我们的考量之一。
Q：富艺斯在过去两年曾与保利拍卖合作，推出专场拍卖季，今年为何不再合作？
张文嘉：如同拍卖需要不断加入新面孔，不断创新才能引起藏家的兴趣和市场的关注。每季拍卖都需要有不同的新主题、新元素，不管是联拍或是与其他品牌不同形式的合作，如果每年每季都一成不变照旧推出，那时间久了大家也会觉得没有新意。
Q：对今年的春拍结果有怎样的预期？
张文嘉：这季春拍所呈现的都是目前国际市场上藏家十分追捧的艺术家和渴求的作品，我们预期这次拍卖会有很好的结果。我们也非常期待几位在亚洲拍场的“新面孔”缔造佳绩，为亚洲拍场增添不同特色，更加与国际接轨。
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